《雨霖铃》 与 《武陵春》 在抒情手法上的异同

首先，这两首诗在抒情手法上，就以“融情与景，即景抒情”这一点为相同。

在《雨霖铃》中，上片采用白描手法以及借景抒情的方式来突出离别时难分难舍的心情。上片以“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”这冷落的秋景来衬托“悲感之情”。暮色苍茫，凄切的蝉声，一阵骤雨后，在这长亭送别，写握别之前的景色，从中带出以及营造了一种易以触动离情别绪的气氛。下片“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，写的是傍晚云气重重下压，迷蒙的暮色中，景色充满着茫无边际的离愁别恨，上下片结合起来强烈地衬托出送行者与行者的惆怅心情。

至于《武陵春》一方面，作者李清照使用了“借景抒愁情”的方式。上片“风住尘香花已尽，日晚倦梳头”，明媚的花儿已凋谢，经过一场狂风骤雨，落花已化为尘土，在这里引起了伤春之感，加深了心中无限的惆怅。作者巧妙的借用春天的景物来衬托以及加深惆怅之情，借景抒情。

《雨霖铃》以及《武陵春》这两首诗也有它们在抒情手法上的不同之处。

《雨霖铃》善于采用“白描手法”以及“点染手法”来抒情，而《武陵春》善于利用比喻来抒情。

《雨霖铃》整首诗采用"白描手法“塑造了凄凉的意境。上片“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”，透过寒蝉，长亭，日暮，雨歇等景物，把离别的气氛营造出来，接着就依次描述离别的难舍场面和双方惜别的情景，展现了令人伤感的难舍情。下片设想别后的情景，其中“杨柳岸，晓风残月”，则将许多极易引发离愁的意象结合在一起，写出美丽又凄凉的怀人的心情。“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”上二句点处离别，冷落，“今宵”二句乃就上二句意染之，点染之间不得有他语相隔。

《武陵春》这首诗采用比喻手法来抒情。上片“风住尘香花已尽，日晚倦梳头”，这里的“日晚倦梳头”写情，描绘了作者在日色已高的时刻才醒来，却无心梳妆打扮，同样并无之言“愁”，但是通过“倦"字表现在行为举止上，却是无穷哀愁郁结在心头的反映。

《醉翁亭记》 与 《岳阳楼记》 读后感

《醉翁亭记》全文通过抒情与写景的结合，透露了作者的情感寄与山水，以及突显出“官民同乐”的思想。从文中里的那一句“然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守知乐其乐。”，我们能够了解作者欧阳修他很向往“与民同乐”的观念，而身为读者的我也很同意他的看法。一个政治家若不能得到民众的了解，或又不懂得去了解百姓，那么他也算是失败了。要了解民众，就要与民众同乐，与他们一起分享其乐。这样一来，才会更加了解百姓的生活，在政治上做出适当的决定来让百姓过较好的生活，百姓乐，国君也自然会乐，我认为这样才是成功地管理好一个国家。

《岳阳楼记》重在通过写景阐发议论，而属于哲理散文。全文使用了许多散句以及骈句来抒发作者的情感和描写景物，例如“衔远山，吞长江”，“朝晖夕阴，气象万千”等等。作者范仲淹主要是以这篇岳阳楼记来为滕子京作记，以及抒发自己的正面见解和政治抱负，并推荐古仁人“不以物喜，不以己悲”的精神。